Les Corydon d'André Gide

Alain Goulet, Les Corydon d’André Gide,

Orizons, avril 2014, 222p., 23 euros

ISBN : 978-2-336-29834-4

Présentation de l'éditeur :

Les Corydon d’André Gide présentés par Alain Goulet avec le texte originel du C.R.D.N. de 1911.
Corydon, réflexion sur la pédérastie et œuvre d’une vie, est un ouvrage singulier dont la nécessité s’est imposée très vite à Gide qui l’a longuement mûri et l’a considéré comme « le plus important de [s]es livres ».
Ce Corydon dans tous ses états vient compléter sa récente publication dans la « Bibliothèque de la Pléiade » : d’une part, en retraçant son histoire longue et mouvementée et en présentant ses avatars successifs dont on trouvera toutes les caractéristiques ; d’autre part, en fournissant tout un dossier de documents divers, sur et autour de Corydon, pour la plupart inédits ou introuvables.
Ainsi peut-on suivre toute son histoire, depuis sa conception dès la fin du XIXe siècle jusqu’à sa traduction américaine de 1950. On y trouvera aussi, pour la première fois, le texte complet du C.R.D.N. de 1911, anonyme et sans mention d’éditeur, resté dans les tiroirs de l’auteur.

Alain Goulet, ancien élève de l’École Normale Supérieure de Saint-Cloud, est professeur émérite de Littérature française à l’Université de Caen. Auteur d’une thèse de doctorat sur Fiction et vie sociale dans l’œuvre d’André Gide, il est considéré comme un des meilleurs spécialistes de l’œuvre de cet écrivain à laquelle il a consacré une grande partie de ses publications. Il est membre de l’Académie des Sciences, Arts et Belles-lettres de Caen.

Voir aussi André Gide et les éditions Orizon sur le blog de l'éditeur.

Deux rendez-vous

Needles and pins entre écrivains : 
les jalousies érotico-littéraires de Gide et de Cocteau

Lundi 26 mai 2014,Maison de la recherche, 28 rue Serpente, 75006 Paris, salle 116

 

Dans le cadre du séminaire " La jalousie. Anatomie d'une passion mal aimée" (Projet ANR « Les Pouvoirs de l’art » / «  The Powers of Art »; Expérience esthétique, émotions, savoirs, comportements / Aesthetic experience, emotion, knowledge, behavior), intervention de Maja Vukušić Zorica, Needles and pins entre écrivains : les jalousies érotico-littéraires de Gide et de Cocteau

Maja Vukušić Zorica est maître-assistant et chercheur associé en littérature française moderne à l’Université de Zagreb, ancienne boursière du gouvernement français (2006/2007, 2007/2008), membre du groupe de recherche « Genèse et autobiographie » de l’ITEM-CNRS depuis 2007, Maja Vukusic Zorica a soutenu sa thèse sur le journal d’André Gide à l’Université Paris Diderot (Paris VII), sous la direction de M. Eric Marty en novembre 2011. La publication du livre sur le journal de Gide, André Gide : Les gestes d’amour – l’amour des gestes, en avril 2013 aux Editions Orizons (Paris, coll. Universités, dirigée par M. Peter Schnyder, professeur à l’Université de Haute-Alsace et directeur de recherche en langues et littératures européennes), a été soutenue par le Conseil scientifique de Paris Diderot et la Fondation Catherine Gide. Elle donne des cours sur la littérature française du XX^e siècle, sur la théorie de la littérature, sur la littérature érotique française, sur Barthes et sur Gide. Elle a traduit treize livres en croate (Sade, Saint-Exupéry, Jauffret, Houellebecq, Bouraoui, Chevillard, Guibert, Badou) et obtenu la bourse de séjour pour les traducteurs étrangers du CNL. Elle est représentante de la SERD pour la Croatie, membre du SDN (Society of Dix-Neuviémistes) et elle participe régulièrement à l’Université européenne d’été (UEE) du réseau OFFRES (Organisation Francophone pour la Formation et la Recherche Européenne en Sciences Humaines). Elle a écrit des articles sur Gide, Chopin, Barthes, Louÿs, Cohen, Sartre, Nietzsche Sade et Haendel, et ses intérêts essaient de faire joindre l’étude de la littérature, de la théorie, de la philosophie, de la musique et de la sexualité.

Séminaire coordonné par Alexandre Gefen, chargé de recherche au CNRS, co-directeur du programme ANR « Les Pouvoirs de l’art. Expérience esthétique, émotions, savoirs, comportements », Mathilde Bernard, postdoctorante au sein du projet ANR « Les Pouvoirs de l’art » et Lorraine Dumenil, ATER à l’université Paris 3.

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Colloque « Genre et psychanalyse :

La différence des sexes en question »
Vendredi 6 juin – Samedi 7 Juin 2014 à Aix-en-Provence

 

Dans le deuxième atelier de la matinée du samedi 7 juin 2014, consacré à « L'écriture des sexes », Saïda Ben Salem évoquera « Gide et la théorie des genres », un rapprochement très à la mode. (Signalons aussi que dans ce même atelier Nicolas Madelénat di Florio fera une communication sur « Deux psychologues, deux maîtres de l'introspection » : l'homosexualité pour Freud et Proust.)

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Lire Gide tu dois et ainsi plus profond tu deviendras.

« N° 30

LES FAUX-MONNAYEURS d'André Gide (1925)

Je tiens personnellement à ce que le numéro trente soit André Gide, Prix Nobel de Littérature en 1950, même si « la nature a horreur du Gide » (dixit Henri Béraud).

André Gide est né à Paris 6e (19, rue de Médicis) en 1869 et mort à Paris 7e (1 bis, rue Vaneau) en 1951 — il a donc mis une vie entière pour bouger d'un arrondissement. Il souffre d'une réputation de trop « granté-crivain » (comme dit Dominique Noguez), c'est-à-dire de vieux scrogneugneu, tout ça parce qu'il a fondé La Nouvelle Revue fran­çaise en 1908, qu'André Rouveyre l'a sur­nommé « le contemporain capital » et Arthur Cravan « le cabotin ». Il y a tou­jours eu en France des auteurs comme ça, sortes de gourous intelligents et néanmoins bourgeois. C'est ce qui fait la grandeur de notre pays. Mais Gide n'était pas si coincé que ça, comme le montrent Les Faux-Monnayeurs, son seul et unique roman. Gide est un riche huguenot qui s'encanaille. Selon ses propres termes : « Je ne suis qu'un petit garçon qui s'amuse doublé d'un pasteur protestant qui s'ennuie » (Jour­nal). Dans sa jeunesse, ce dandy était même très sulfureux : en réalité, la vie de Gide a consisté à passer du soufre à la souf­france, et des sens au sens.

Les Faux-Monnayeurs est un livre poly­phonique, kaléidoscopique, géométrique, à multiples facettes {cochez la métaphore de votre choix). Il y a 35 personnages (collé­giens, étudiants, écrivains, filles, garçons, surtout garçons) qui s'entrecroisent dans Paris et cherchent tous la même chose : échapper à leur destin tout tracé qui res­semble à de la fausse monnaie. Ils ne disent pas « Familles je vous hais » parce que Gide l'a déjà dit dans Les Nourritures ter­restres en 1897, mais enfin ils le pensent très fort. Pourtant le gros roman de Gide a aujourd'hui vieilli, ne choque plus personne et la jeunesse ne se réveille pas pour le dévorer la nuit en 2001.

Eh bien, comme souvent, la jeunesse a tort, car Les Faux-Monnayeurs sont un hymne à la liberté. Liberté dans la forme, liberté dans le fond. A sa mort, Sartre (dans Les Temps modernes) et Camus (dans Combat) tombèrent enfin d'accord (et Dieu sait que c'était difficile) pour reconnaître que Gide était l'écrivain le plus libre du siècle. Pourquoi? Parce qu'il savait reconnaître ses erreurs (en reve­nant d'URSS par exemple) et explorer ses contradictions (comme le tourisme sexuel).

Et quelle fraîcheur encore aujourd'hui ! Les Faux-Monnayeurs sont le cri de sincérité d'une bande d'adolescents dans une époque de mensonge confortable. 43 ans avant Mai 68, le vieux scrogneugneu était un vrai révolté, un immoraliste hédoniste, qui osa dire qu'il aimait les mecs à une époque où Proust restait dans son placard.

Ce qui est très actuel aussi, c'est qu'un des personnages des Faux-Monnayeurs, Edouard, écrit un roman intitulé les Faux-Monnayeurs (de même que dans Paludes Gide écrit : « J'écris Paludes »). En outre Gide a publié un an après le Journal des « Faux-Monnayeurs » qui en est, en quel­que sorte, le « making of ». Tout le monde fait aujourd'hui des « romans dans le roman » mais — rendons à André ce qui est à André — c'est Gide qui a inventé la mise en abyme en littérature (après Pirandello au théâtre, qui lui-même s'inspirait de la double action chez Shakespeare). Quand Annie Ernaux publie les brouillons de Pas­sion simple, elle n'innove pas tant que cela. Lucidement, elle l'intitule Se perdre.

Enfin, surtout, Les Faux-Monnayeurs vous rendent plus fin, donc plus compliqué. Qu'est-ce que la littérature, sinon une élé­gante manière de couper les cheveux en quatre ? Par moments, Gide qui a refusé quelques années plus tôt Du côté de chez Swann, semble pasticher Proust : « Entre aimer Laura et m'imaginer que je l'aime — entre m'imaginer que je l'aime moins, et l'aimer moins, quel dieu verrait la dif­férence ? Dans le domaine des sentiments, le réel ne se distingue pas de l'imaginaire. Et, s'il suffit d'imaginer qu'on aime, pour aimer, ainsi suffit-il de se dire qu'on ima­gine aimer, quand on aime, pour aussitôt aimer un peu moins, et même pour se déta­cher un peu de ce qu'on aime... » Lire ce genre de prose, c'est comme faire un stage de développement accéléré du cerveau. La preuve ? Regardez-moi. Ça se voit pas ? Bon d'accord, peut-être pas à l'œil nu, mais à l'intérieur je suis le Yoda.

Lire Gide tu dois et ainsi plus profond tu deviendras. »

Frédéric Beigbeder, Dernier inventaire avant liquidation,

Grasset, 2001, pp. 99-102

Plusieurs lettres aux enchères

La vente publique du libraire Alain Ferraton du 10 mai prochain verra passer plusieurs lettres de Gide :

Lot 264

Correspondance au docteur Willy Schuermans.- GIDE (André).

Ensemble de 1 télégramme, 2 cartes et 11 lettres autographes, soit 13 sur 36 des documents édités dans la correspondance de Gide au docteur Willy Schuermans (voir ici le n° 331).

Cette correspondance concerne en grande partie les épreuves de «Numquid et tu... ? » publié sans nom d'édit. en 1922 et imprimé à Bruges à l'imprimerie Sainte-Catherine. 1. (III de l'édit.).

Carte postale (reproduction d'un ms. de la Vaticane) manuscrite signée, datée du 19 nov. 1920, enveloppe conservée. « Vous m'écrivez la plus exquise des lettres / Croyez bien que je n'oublierai pas ma promesse. » 2. (VIII).

Carte recto-verso autographe signée, 2 sept. 1921, enveloppe conservée. Gide donne son adresse où envoyer « les épreuves de Verbecke » (Édouard Verbecke, imprimeur à Bruges), mais prévient qu'à partir du 13 « il serait plus prudent de les garder quelques jours - et de me les envoyer à la Nouvelle Revue Française »... 3. (IX).

Lettre autographe signée, 8 lignes sur un f. 4°, datée du 9 sept. 1921, enveloppe conservée. Gide demande que l'on envoie les épreuves à la NRF. 4. (X).

Lettre autographe signée, 1 p. 8°, 29 sept. 1921, enveloppe conservée. « Toujours rien de Verbecke ? Je lui écris par le même courrier pour secouer son apathie. » Gide donne une nouvelle adresse et termine sa lettre en annonçant la parution prochaine des Morceaux choisis qu'il enverra « tout aussitôt ». 5. (XI).

Télégramme du 30 sept. 1921. « Reçois paquet épreuves. Merci. » 6. (XII).

Lettre autographe signée, 8 oct. 1921, 1 p. 1/2 sur papier à en-tête de la NRF, enveloppe conservée. Gide remercie vivement pour l'envoi. Il corrige les épreuves et demande, s'il y a des nouvelles épreuves, qu'on les lui envoie à la NRF. 7. (XIII).

Lettre autographe signée, 30 oct. 1921, 1 p. petit 4°, enveloppe conservée. Gide se plaint de ne pas recevoir d'épreuves. Il donne son adresse à Rome (poste restante).

« J'ai inscrit votre nom hier sur la liste des services de mes Pages choisies [Morceaux choisis], car le volume ne paraîtra que dans quelques jours ; je ne puis l'attendre, et vous écris en grande hâte, deux heures avant mon départ. » 8. (XVI).

Lettre autographe signée, 2 p. 8° à en-tête de la NRF, 13 déc. 1921, enveloppe conservée. Gide charge un ami de récupérer « le jeu d'épreuves renvoyé par vous à Rome ». Il regagne Paris et donne comme seule adresse celle de la NRF. 9. (XVII).

Lettre autographe signée, 29 janv. (sic, pour déc.) 1921, enveloppe conservée. Gide remercie pour l'envoi des épreuves. « Et ce soir me parvient votre affectueuse lettre. J'espère pouvoir vous faire de vive voix mes voeux de nouvelle année »… 10. (XVIII).

Lettre autographe signée, 9 janv. 1922, 1 p. 4°, enveloppe conservée. « Mademoiselle Van Rysselberghe qui part demain pour Bruxelles voudra bien me rendre le grand service de surveiller à ma place le tirage de Verbecke. Elle vous remettra l'exemplaire que je vous ai promis et que je vous prie de serrer au plus secret endroit de votre bibliothèque. » 11. (XXI).

Lettre autographe signée, 1 p. in-12 et 3 lignes, 21 févr. 1922, enveloppe conservée. « Rassurez-vous. Madame Van Rysselberghe, que l'exposition de son mari appellera à Bruxelles, la semaine prochaine, vous remettra le volume en mains propres. Je regrette vivement de ne pouvoir le faire moi-même... » 12. (XXII) Lettre autographe signée, le 1er avr. 1922, 1 p. in-12 et 5 lignes, enveloppe conservée. Gide s'inquiète de savoir si Schuermans a reçu son livre et lui demande « un petit mot ». 13. (XXIII).

Lettre autographe signée, jeudi (cachet de la poste : 7 avr. 1922), 1 p. in-12, enveloppe conservée. Accusé de réception d'une lettre. « Non, je ne pense pas pouvoir venir à Bruxelles d'ici longtemps - / Pour Joyce... nous en reparlerons. » 14. (XXXI) Lettre autographe signée, non datée, 1 p. 8°. « Ce mot, dans le cas où je ne vous rencontrerais plus : / Pas pu retrouver d'Offrande lyrique - mais, par contre un 'Nourritures' que vous me disiez souhaiter également. / Pas pu me décider, pour le petit livre auquel, hier, vous avez fait allusion [Numquid et tu]. / “Le cœur a des pudeurs que... etc” ». Ensemble exceptionnel.

Estimation : 1 600 € / 1 800 €

Lot 265

GIDE (André).

Lettre autographe signée au poète belge Roger Bodart (1910-1973), datée du 1er novembre 1935, 1 p. 8° (traces de pliures).

Belle lettre : « Vos poëmes (non tant le premier, en alexandrin, que les deux autres : Nulle part et Saint-Hubert) me paraissent excellents. Je ne puis me retenir de les porter à Jean Paulhan, directeur de la N.R.F., curieux de savoir ce qu'il en dira ; et lui donne votre adresse. N'avez-vous pas d'autres poëmes que vous puissiez lui envoyer ? ».

Estimation : 150 € / 200 €

Lot 266

Lettre à Franz Hellens.- GIDE (André).

Lettre autographe signée à l'écrivain belge Franz Hellens (1881-1972), datée du 24 avril 1946, 2 p. in-12, enveloppe conservée (traces de pliures, petite décharge, petite bande de papier collant au bord (2 mm).

Belle lettre : « A mon retour d'Égypte, je trouve votre aimable lettre du 26 mars ; la précédente s'est sans doute égarée à ma poursuite. Submergé par l'accumulation (4 mois d'absence) de 'choses à faire' je ne puis vous envoyer (et ne pourrai d'ici longtemps) que mes vœux très cordiaux et l'assurance de ma fidèle sympathie »... Il veut cependant satisfaire Hellens en lui envoyant un texte, mais, en note, signale que le texte qu'il aurait pu lui confier est celui de son Journal dont il vient de donner le bon à tirer chez Gallimard.

Estimation : 200 € / 250 €

Lot 267

GIDE (André).

Lettre dactylographiée signée au bibliophile anversois Paul Alleman, datée de Cuverville en Caux, le 23 septembre 1927, 1 p. in-12 de papier rose, enveloppe conservée. « Oui ; le fait divers si suggestif, je le connaissais déjà. Mais votre lettre est exquise et je vous sais gré de me parler ainsi. Croyez-moi très sensible à cette sympathie que vous me témoignez et dont je voudrais que vous sentiez ici l'écho sincère. ».

Estimation : 100 € / 150 €

 

Lot 268

4 lettres à Octave Maus.- GIDE (André).

Quatre lettres autographes signées à l'écrivain et critique musical belge, fondateur de la revue « L'Art moderne », Octave Maus (1856-1919) : 1. Non datée [avant avril 1900], 1 p. 8° et 4 lignes (traces de pliures).

A propos, sans doute, de sa conférence du 29 mars 1900 : « J'aurai soin d'envoyer ma conférence à ceux de vos amis que vous voudrez bien m'indiquer, mais ne peux en confier l'édition à l'Art Moderne ; elle doit paraître dans la petite édition de l'Ermitage [...] Votre lettre est trop bonne pour ne pas me faire regretter de ne pouvoir vous satisfaire »…- 2. 2 avril 1900, 4 p. in-12 (traces de pliure) : « Je vous supplie de ne croire ni à l'oubli ni à de la négligence de ma part. Si je n'ai pas encore adressé à la rédaction de l'Art Moderne la copie que je vous avais promise, c'est que je n'ai pu encore remettre la main sur le manuscrit »... Plus loin, Gide demande le prêt de l'édition de la correspondance de Laforgue. « Du moins veuillez m'indiquer les années, si vous ne pouvez mes les prêter »...- 3. Non datée [avril 1900], 1 p. 8° (traces de pliure).

« Voici donc ma copie ; veuillez en excuser le très volontaire retard. [...] L'Art Moderne aurait-il l'obligeance d'indiquer dans ma note que la conférence paraîtra in extenso dans l'Ermitage du mois de Mai....? ».- 4. Mardi matin [15 mars 1904], 3 p. in-12. Gide donne le titre de sa conférence : « Quelques réflexions à propos du Roman et du Théâtre » qu'il donnera le 25 mars 1904 au salon de la Libre Esthétique. Puis aborde un problème « Assez délicat ». Il ne peut acheter une petite toile de Vuillard (« La Tasse de café ») car « un ami besogneux vient me taper de la forte somme ». Gide propose néanmoins de l'acheter « si quelque parole que ce soit devait m'avoir engagé vis-à-vis de Vuillard, veuillez m'en avertir par un mot et le 25 je vous apporterai la somme ».

Estimation : 500 € / 600 €

Signalons encore plusieurs lots de cette même vente proposant des correspondances et des livres de Gide, dont au lot 332 un exemplaire de Paludes illustré d'eaux-fortes d'A. Grinevsky. [Paris], N.R.F. (imprimé à Maestricht par A.A.M. Stols pour la N.R.F.), 1930, gd 8°, 138 p., un frontispice, et eaux-fortes en couleurs dans le texte, titres de chapitres en rouge en marge, lettrines en rouge d'après les modèles de Stols, br., couv. à rabats avec une eau-forte. Edit. tirée à 360 ex. num. 1/335 Hollande filigrané « André Gide ».

Vente le samedi 10 mai 2014 à 13h

Exposition :

le samedi 3 mai 2014 de 10 h à 19 h

du lundi 5 mai 2014 au jeudi 8 mai 2014 de 10 h à 19 h

le vendredi 9 mai 2014 de 10 h à 18 h

Le libraire Alain Ferraton

Chaussée de Charleroi, 162 B 8

B-1060 Bruxelles

L'esprit de Pontigny

Pierre Masson, Jean-Pierre Prévost , L’esprit de Pontigny 
EditionsOrizons, Paris, 2014

306p., 30 €, ISBN : 978-2-336-29835-1

Entre 1910 et 1939, chaque été, des écrivains, économistes, hommes politiques et philosophes se retrouvaient dans l'ancienne abbaye de Pontigny, petit village de l'Yonne, pour débattre du sentiment de justice, d'esthétique, du droit des peuples, de poésie, de relations internationales ou même de psychologie... Ils répondaient à l'invitation de Paul Desjardins qui avait fait de Pontigny un lieu pour l'esprit.

L'esprit de Pontigny, c'est le titre du nouveau livre que Pierre Masson et Jean-Pierre Prévost publient aux éditions Orizons. Un très bel et volumineux ouvrage qui doit son épaisseur à la grande quantité de documents inédits réunis et commentés. Car cet esprit des lieux doit, semble-t-il, beaucoup à l'ambiance générale, sur laquelle les témoignages nous renseignent davantage que sur les échanges à proprement parler

Il en va de même pour les « centaines de photos prises par de nombreux participants, photographes occasionnels connue Roger Martin du Gard, systématiques comme Paule Crespin, qui devinrent ainsi la mémoire des décades », expliquent les auteurs. « Elles permettent non seulement de donner un visage à bon nombre d'intellectuels et d'artistes souvent bien oubliés aujourd'hui, mais de tenter de restituer le climat de ces rencontres et son évolution. »

« Ces photos, dont quelques-unes semblent spontanées et prises sur le vif, sont pour la plupart «mises en scène» par le photographe. Tantôt «photos de famille» à la manière des classes d'écoles ou des mariages d'autrefois, destinées à «prendre date», tantôt plus sophistiquées dans les cadrages et les situations, elles nous fournissent quantité d'informations sur les personnalités des uns et des autres, les attitudes devant l'objectif, le goût de se faire photographier ou pas, le talent du photographe. »

Jean-Pierre Prévost et Pierre Masson déroulent en parallèle la chronologie des débuts, l'interruption de la première guerre mondiale, la reprise en 1922, et à nouveau la route vers la guerre ponctuée d'interrogations et d'espoirs qui transparaissent dans les thèmes abordés. Les échanges de lettres pour préparer les entretiens, les invitations, les programmes annotés de la main de Desjardins ou les changements de dernière minute pour mieux coller à l'actualité donnent une meilleure idée de cette entreprise, qui se devait aussi d'être rentable.

La brochure rédigée dès la première année par Paul Desjardins, en manière de règlement intérieur, éclaire sur l'atmosphère qu'il souhaitait instaurer à Pontigny : « Les femmes sont invitées, à Pontigny, au même titre que les hommes. La vie familiale s'y peut continuer. », « A Pontigny on ne prétend pas à l'ascétisme.», « Toutefois, la vie à Pontigny n'est pas la « vie de château ». Il faut s'attacher à la juste mesure. Le luxe serait une faute. On est prié de n'apporter rien qui marque l'inégalité des fortunes. »

Une journée type à Pontigny réserve ainsi beaucoup de temps libre, pour poursuivre le travail, musarder dans le parc ou prendre un bain dans le Serein. Le tout au rythme des coups de cloche :

« De huit heures à neuf heures. (Un coup de cloche), le thé, le chocolat, le café au lait, etc. sont servis au Réfectoire. La correspondance est distribuée. .

Avant midi: la matinée est indépendante; chacun en sa chacunière. La bibliothèque est ouverte.

Midi (deux coups de cloche). Le repas au milieu du jour réunit tous les hôtes de l'Abbaye. Deuxième distribution de la correspondance.

Une heure. Le café et le thé sont servis sous la charmille. Conversation, tour de jardin.

Deux heures à trois heures et demie. Entretien, dans Salon des entretiens. Rien d'oratoire. Chacun,à son tour, communiquant son expérience et posant des questions. Le sujet aura été proposé la veille, de manière qu'on y ait pu réfléchir.

Trois heures et demie à quatre heures et demie (un coup de cloche). Le goûter est servi au jardin.

Troisième distribution de la correspondance. La levée de la correspondance est faite à six heures. Cinq heures à sept heures. Promenade, par groupe, dans les environs, ou, si le temps est contraire, dans la grande halle.

Sept heures et demie (deux coups de cloche). Le repas du soir réunit tous les hôtes de l'Abbaye.

Huit heures et demie à dix heures. Soirée dans les jardins ou dans le Salon des entretiens. Lecture. Musique. Causerie.

Dix heures. Le thé et les boissons fraîches sont servis. On se retire.»

Ce bel album se referme sur les lettres reçues à la mort de Paul Desjardins par sa femme. « Je sens des choses bien contradictoires », lui écrit la Petite Dame, l'un des piliers discrets de Pontigny, « Serait-il possible que cette lumière dont brille le seul nom de Pontigny rentre dans l'ombre ? Que tant de forces, groupées là, ne puissent en assurer la continuité ? D'autre part qui est de taille à assurer la succession de votre mari ? » Comme souvent, elle avait vu juste : l'esprit de Pontigny ne survivra pas à la mort de Desjardins, à la guerre, à la transplantation à Royaumont et encore moins à Cerisy.

Pour aller plus loin :

Liste des décades de Pontigny
Pontigny aujourd'hui
Visite gidienne à Pontigny

Un monsieur redoutable : André Gide

En 1977, Marie Cardinal publie Autrement dit (Grasset), réponse aux milliers de lettres reçues à la suite de la parution deux ans plus tôt des Mots pour le dire (Grasset). Dans cette longue interviou conduite par Annie Leclerc, Marie Cardinal revient entre autres sur son enfance à Alger... et sa rencontre avec André Gide.

« En allant chez Annie j'éprouvais une sensation comparable à celle que je ressentais, étant enfant, sur le chemin de mon école. Dans les deux cas j'étais toujours en retard... C'était la course.

J'habitais tout près du terminus des tramways, à Mustapha Supérieur, sur les hauteurs d'Alger. J'aurais donc pu prendre un de ces insectes ferraillants dont les antennes, à chaque carrefour, faisaient jaillir des étincelles bleues et dorées. Mais, d'une part, ils étaient moins rapides que mes jambes et, d'autre part, ils contenaient souvent un monsieur redoutable : André Gide.

Ma famille habitait une grande maison à deux étages, entourée de jardins, L'étage supérieur était occupé par Jacques Heurgon. professeur à l'université, et par sa femme, Anne Desjardins, la fille du dernier grand mécène français. Pendant l'occupation de la France par les nazis certains écrivains ont traversé la Méditerranée et ceux qui avaient été accueillis par Desjardins à l'abbaye de Pontigny ont naturellement abouti chez sa fille, à Alger. Elle avait trois enfants et très vite sa maison est devenue trop petite. C'est alors que ma mère enchantée de l'aubaine a mis notre maison à la disposition des « maîtres ». Ainsi, Gide venait chaque jour se reposer dans notre bibliothèque, une petite pièce lambrissée couverte de livres du sol au plafond. Il y avait trouvé des éditions originales ou des éditions de luxe de ses ouvrages qu'il corrigeait avec acharnement. En face de chaque correction typographique il apposait son paraphe et il notait dans son journal l'inadmissible et lamentable état de la typographie des belles éditions. Quand il rencontrait ma mère c'était son unique sujet de conversation. Il était maniaque et je le détestais.

Une fois par semaine les Heurgon s'absentaient. Je ne sais plus où ils allaient. Comme Gide ne voulait pas les suivre on m'avait demandé de lui préparer des œufs sur le plat pour son déjeuner. Cela ne s'est peut-être produit que deux ou trois fois mais il me semble que c'est arrivé souvent tant j'en ai gardé un mauvais souvenir. D'abord j'étais paralysée par l'admiration, le respect, dont tout le monde l'entourait, ensuite j'avais douze ou treize ans et je n'avais pas de compétences culinaires particulières. A l'heure dite je montais dans la cuisine des Heurgon où Gide m'attendait, assis sur une chaise, près du fourneau. Tout était préparé. Je me demande bien pourquoi on m'avait demandé de faire ça. La corvée commençait. Tous mes gestes étaient épiés et commentés par Gide : comment je cassais les œufs, comment je les laissais tomber dans la poêle, comment je mettais le sel, et le poivre, comment le feu était trop fort ou pas assez fort... Il n'avait qu'à les faire lui-même !

N'empêche que ce vieux bonhomme m'intriguait car ma mère m'avait interdit d'ouvrir ses livres : « Ils ne sont pas pour les petites filles. » Inutile de dire qu'à la première occasion je les avais ouverts et que je n'y avais rien compris. Ma curiosité en avait été avivée et comme il lui arrivait souvent de recevoir des amis chez nous, dans le grand salon, j'avais décidé d'assister clandestinement à une de ces réunions, pensant y entendre des propos salaces. Un coin de la pièce était occupé par un piano à queue drapé d'un châle sévillan qui tombait jusqu'à terre, ce serait ma cachette. Alors, un jour, en rentrant de classe, j'ai commencé par me faire un bon goûter puis, une fois nantie de ces provisions, je me suis enfournée sous le piano, sachant que j'en aurais jusqu'au soir. A travers les franges du châle j'ai vu arriver des messieurs très sérieux et parmi eux Saint-Exupéry que j'avais vu d'autres fois et que j'aimais bien parce qu'il avait une petite tête ronde en haut d'un corps immense, toujours en uniforme.

Je me suis ennuyée ce jour-là autant que je m'ennuie aujourd'hui dans les réunions d'intellectuels parisiens ! C'était interminable et cela ne m'a pas servi à comprendre l'interdiction de ma mère...

A part ça. Gide avait plusieurs fois regardé mes livres et mes cahiers de grec et de latin et vérifié par des questions perverses que je ne savais rien. Justement, ces investigations s'étaient le plus souvent passées dans le tram. Comme c'était le terminus il n'y avait la plupart du temps que nous deux au départ. Impossible de l'éviter. Moi j'étais là, avec mon uniforme de petite-fille-de-bonne-famille-qui-va-dans-une-bonne-école et mon cartable, à faire mes devoirs au dernier moment sur mes genoux. Lui, il arrivait avec sa cape, son béret, sa tête de Chinois et ses sandales en pneu de camion. J'en avais une peur bleue.

Raison majeure pour ne pas prendre le tram. D'autant plus que je connaissais un chemin très rapide, un raccourci pentu et périlleux, qui avait l'avantage de me faire traverser le parc de Galland, mon paradis. Paradis d'abord parce qu'il portait le nom de ma tante Lilia, une grande et large femme que j'aimais, et ensuite parce qu'il contenait, dans ses escarpements, les arbres, les plantes, les couleurs, les parfums, que j'aimais. Je courais à toute vitesse, je traversais comme un avion des zones de verts, de rouges, de jaunes, des senteurs de frésia, de glycine, d'œillets, de roses, de jasmin. J'étais sensible à tout cela que je n'avais pourtant pas le temps de regarder puisque mon attention se portait surtout sur la pente raide que je dévalais et dans laquelle le moindre faux pas m'aurait fait faire une chute dangereuse. Je bondissais pour éviter une roche mais ça ne m'empêchait pas de sentir que les roses-thé étaient en fleur, que l'ombre du cyprès était plus épaisse, qu'il avait plu la nuit précédente... Cette course me procurait une exaltation formidable, mon être entier y était occupé et j'en jouissais d'autant plus que j'imaginais le tramway se traînant dans ses lacets et secouant le Père Gide dans un tintamarre de ferraille. Tant pis pour les étincelles ! »

(Marie Cardinal, Autrement dit, Grasset, 1977)

Une vente aux enchères

A la vente de Livres et Autographes du 25 Avril 2014 à 14h Cornette de Saint Cyr Paris :

Lot 182
André GIDE
Le Retour de l’enfant prodigue, précédé de cinq autres traités.
Paris, NRF, 1912.

In-12, demi-maroquin marron à bandes, les milieux des plats en vélin, dos lisse, tête dorée, couverture et dos (Reliure de l'époque).
Exemplaire portant un envoi autographe signé sur un feuillet de garde au critique et écrivain : À Gabriel Mourey / en amical souvenir / André Gide.

On joint dans une reliure identique :
André GIDE.
Les Nourritures terrestres.
Paris, NRF, 1917. In-16
Dos passés.

Estimation: 100-150 €

Lot 183

André GIDE
Souvenirs de la Cour d’Assises.
Paris, NRF, 1913. In-12, demi-maroquin marron à bandes, les milieux des plats en vélin, dos lisse, tête dorée, couverture et dos
(Reliure de l'époque).
EDITION ORIGINALE.
Exemplaire portant un envoi autographe signé sur le faux-titre : À Gabriel Mourey / en affectueux souvenir / André Gide.

On joint dans une reliure identique :
André GIDE.
Incidences.
Paris, NRF, 1924. In-12
EDITION EN PARTIE ORIGINALE.
Dos passés.

Estimation : 200 € / 300 €

Lot 299

André GIDE (1869-1951)
Manuscrit autographe et lettre autographe signée ; 2 pages et 1 page in-8.
Notes de premier jet au crayon. « Horrible insuffisance des livres – Virgile seul […] sirocco où les parfums, maladivement exaltés – roulent – traînent à terre – se déversent – je ne sais plus le nombre effrayant de kilomètres que le vent peut franchir par… Je me dis qu’il y a quelques heures encore ce souffle qui me brûle et me fait frissonner courait et se chargeait de fièvres sur les cailloux peut-être de la Tripolitaine horriblement chauffée. Oui ce sont de chères blessures non plus saignantes mais cuisantes et dont la cuisson réclame sans cesse la liqueur dont sans cesse je les arrose »…
Vendredi, à un « cher ami ». Rendez-vous pour aller dîner le lendemain au Wonderland : « C’est une grande soirée – prix majorés, affluence, etc. tant pis ; n’y peux rien »…
ON JOINT une carte postale et un pneumatique d’Anna de NOAILLES. [1er janvier 1908] : « Je vis d’eau de mer et en répands autour de moi l’heureux usage ; – que les imbéciles la craignent et en meurent par défiance – c’est une sélection. – Que vous souhaiterai-je puisque vous êtes vous-même ? »…

Estimation : 200-250 €

[modification du 15/04 : la seconde vente aux enchères mentionnée initialement dans ce post et concernant des livres de Gide vendus en même temps que des « prises de guerre » m'a fait croire que ces livres faisaient partie de ces « prises de guerre ». Après étude plus approfondie il n'en est rien. La vente elle-même a créé une polémique (voir cet article). Le catalogue est disponible ici. Les lots 96 à 98 concernent Gide.]

Du côté des ventes aux enchères

A la vente de Livres & Manuscrits des 19ème et 20ème Siècles du 16 avril 2014 à 14h30 par Artcurial– Briest-Poulain-F.Tajan à Paris, plusieurs lots intéresseront les gidiens :

Lot 113

Pierre LOÜYS [sic]

Ô altitudes . Poème autographe signée Pierre Sivol .

30 vers accompagnant une lettre à André Gide, s. d. [octobre 1889].

3 pages in-4 à l'encre violette sur un double feuillet de papier vélin vert. Sur une des pages, André Gide a inscrit au crayon le début de La Mort des amants et un extrait Plaintes d'un Icare de Charles Baudelaire. (Déchirures au pli horizontal.)

Précieux poème de jeunesse adressé à André Gide.

Ce précieux poème de jeunesse est signé Pierre Sivol pseudonyme (anagramme de son nom) sous lequel Pierre Louÿs avait songé en novembre 1889 à publier une plaquette de vers, Les Symphonies.

Il date du début de l'amitié entre Pierre Louÿs et André Gide, quand les deux jeunes gens saisis du démon poétique écrivaient et se soumettaient l'un à l'autre leurs premiers vers.

Le mot qui accompagne ce poème est caractéristique de l'esprit de Pierre Louÿs : Ci-dessous un chef-d'œuvre. A la première inspection, tu pourrais peut-être croire que ces vers ne sont pas sérieux. Détrompe-toi : le début est grave et le reste à l'avenant. (...)

Le poème, où l'ironie alterne avec le lyrisme le plus échevelé est à l'image même de ce mot : impossible d'y démêler la part de sérieux qu'il convient de lui accorder.

Ainsi la première strophe est ouvertement parodique : Il montait : ses cheveux flottaient ; l'Alpe était haute / Il montait. Sans souffler au milieu de la côte / Il montait... Il montait toujours... - O profondeur ! / Quand il fut à sept cent quatre vingt mille mètres / Il perdit ses souliers ; à douze cent, ses guêtres : / Le déguenillement dans toute sa hideur !

Mais la dernière résonne d'un accent bien plus sincère : Je viens. C'est moi. J'ai fui les hommes et les choses. / Je ne veux plus que vous et vos voix grandioses / Souffles ! emportez-moi vers le ciel étoilé / Car je veux perdre pied, monter toujours, et vivre, / Le front haut, les yeux morts, éternellement ivre / Flottant dans l'irréel près du Beau contemplé.

Cette lettre-poème a été publiée dans André Gide-Pierre Louÿs-Paul Valéry : Correspondance à trois, sans que les éditeurs aient eu accès au manuscrit. Comme ils le signalent, il manque bien un vers dans la retranscription du poème, que nous donnons ici. C'est l'avant dernier de la troisième strophe : Et si je vois deux bras s'entrouvrir et se tendre .

Estimation : 2 000 € / 3 000 €

Plusieurs autres lots de poèmes manuscrits de Louÿs figurent au catalogue.

Lot 204

Jean COCTEAU

Le Coq et l'arlequin

Notes autour de la musique. Avec un portrait de l'auteur et deux monogrammes par P. Picasso.

Paris, La Sirène, 1918. Collection des Tracts n° 1.

In-16, broché. Couverture grise imprimée en noir illustrée.

Edition originale sur papier d'édition, après 5 chine et 50 hollande.

Exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé à l'encre noire sur le faux-titre : A André Gide / Le Piano et le papillon ou LE COQ ET L'ARLEQUIN / son ami, de tout cœur / Jean Cocteau / mai 1919 .

Précieux envoi à André Gide sur le livre qui allait déclencher une polémique entre les deux écrivains.

Cet envoi affectueux prend place juste avant une des nombreuses péripéties qui allaient constamment jalonner l'histoire des relations Gide-Cocteau, nourries d'admiration et d'estime mais aussi d'ironie et de rivalité intellectuelle.

Elles avaient commencé par un abondant échange épistolaire débuté par une lettre admirative de Jean Cocteau en 1912, et plusieurs rencontres amicales.

Mais, peu de temps après la date de cet envoi, elles allaient changer de tournure. Dans le volume, Jean Cocteau avait cité André Gide sans mettre de guillemets, et il fit insérer un papillon dans l'ouvrage : Un oubli de guillemets m'enrichissant d'une phrase dite par ANDRE GIDE : La langue française est un piano sans pédales, je me fais un scrupule de signaler au lecteur cette interpolation involontaire. J.C.

Est-ce simple oubli ou des raisons plus profondes ? Toujours est-il qu'en ce même mois de mai 1919, André Gide allait faire paraître dans la N. R. F. une Lettre ouverte à Jean Cocteau dans laquelle il pointait son incompétence musicale et lui reprochait de feindre de précéder . Jean Cocteau répliqua : Il y a en vous du pasteur et de la Bacchante (Les Ecrits Nouveaux, août 1919).

Estimation : 3 000 € / 4 000 €

Lot 346

Max JACOB

Correspondance autographe avec Raymond Queneau.

Novembre 1934 - Octobre 1943.

19 lettres autographes signées formant 40 pages au total dont 32 au format in-4 et 7 au format in-8. Les lettres sont à l'encre noire sur papier machine au filigrane Extra-Strong ou d'autres papiers. (Papier uniformément jauni pour certaines lettres; marques de pliures sans gravité.)

4 enveloppes autographes conservées. Une lettre est adressée à Janine Queneau, épouse de l'écrivain.

Jointe : carte d'invitation imprimée à une Causerie par Max Jacob intitulée Mes Souvenirs à la galerie Rive Gauche, portant le nom de Raymond Queneau inscrit à la main.

1 poème autographe de 22 vers rimés accompagne la lettre du 16 juillet 1943 et 1 grand dessin original à la plume et encre de Chine (190 x 170 mm) accompagne la lettre du 30 avril 1937, représentant une scène religieuse (trois saints et Marie?). Max Jacob a repris au verso quelques éléments de la composition en transparence.

[...]

Saint-Benoît, 10 décembre 1936 : Sur André Gide : Je ne dis pas qu'on ait tort d'être communiste, je dis que lui a tort de l'être puisqu'il l'est de la façon que son dégoût révèle. Ce grand homme se trompe lui-même comme tous ceux qui agissent par devoirs et non par Devoir. Les devoirs amènent les toquades. Nos grands hommes : Gide, Maurois, etc. me semblent bien petits. Je pense que les vrais ont leurs noms ailleurs que dans les journaux quotidiens. (…) Nous sommes certainement de même avis sur les carnavalesques Goncourt. J'ai assisté à un ou deux jurys dans ma vie (…) C'est une pièce à faire pour Vitrac ou pour toi. (…)

Estimation : 20 000 € / 30 000 €

Correspondance inédite Jammes - Régnier

Notre ami Pierre Lachasse nous signale la parution prochaine de son édition de la Correspondance inédite entre Henri de Régnier et Francis Jammes aux éditions Garnier. Vous pouvez d'ores et déjà en télécharger le bon de commande ici.

Editeur des correspondances entre Régnier et Viélé-Griffin ou Gide et Blum, Pierre Lachasse est également à l'origine du nouveau volume de la Correspondance Gide - Jammes, enrichi de nombreuses nouvelles lettres, qui va paraître cette année.

Henri de Régnier et Francis Jammes,
Correspondance (1893-1936),
Édition de Pierre Lachasse, 

Classques Garnier, 2014,

245 p., 15 x 22 cm,

broché : ISBN 978-2-8124-2586-8, 36 €

relié : ISBN 978-2-8124-2587-5, 68 €

Présentation de l'éditeur :

Henri de Régnier et Francis Jammes
Correspondance (1893-1936)
Édition de Pierre Lachasse

Pour l’aider à diffuser ses vers, Jammes entre en contact avec Régnier avec qui il entretient de 1893 à 1936 une correspondance inédite. Cette édition, qui révèle un Régnier inattendu, attentif à l’œuvre du poète d’Orthez, se complète de dix-sept lettres échangées entre Jammes et Marie de Régnier.

To help him distribute his poetry, Jammes made contact with Régnier, and the pair entered into a hitherto unpublished correspondence which would last from 1893 to 1936. This edition, which reveals an expected side to Régnier, attentive to the work of the poet from Orthez, is complemented by seventeen letters between Jammes and Marie de Régnier.

Gide et Valéry au bloc opératoire

« Gide prenait grand plaisir à relire les lettres que lui avait adressées Valéry. Il aimait à réveiller son passé en le redécouvrant.
— Tiens, je ne me souvenais plus de cela ! disait-il. Avons-nous été bavards quand nous étions jeunes ! Valéry à vingt ans était déjà un infatigable causeur. Je n'avais qu'à le laisser parler. Par moments, il se rendait compte que je me taisais. Alors, il me provoquait. Et je monologuais à mon tour. Je me souviens de sa chambre rue Gay-Lussac : un vrai fouillis, mais très organisé... Oui, vous savez, le « beau désordre » qui est « un effet de l'art ». Que de papiers ! Et un tableau noir couvert de signes qui me paraissaient mystérieux. Il écrivait très vite. On aurait dit qu'il courait toujours après une pen­sée qui le devançait ! Moi je n'avais pas la même rapidité que lui pour raisonner. Mais quelquefois, je sentais plus promptement. « On se complète ! » disait-il. Ce n'était pas exact : on se reflétait plutôt. Vous comprenez : on se voyait dans l'autre.
Gide savait que j'avais connu Valéry pendant mon enfance.
— Je ne l'ai approché qu'entre neuf et treize ans. J'étais alors en classe avec François son plus jeune fils.
— Il est dommage que vous l'ayez perdu de vue ensuite. Mais vous avez eu la chance de le voir d'une façon assez rare, avec un regard naïf qui se moquait de l'opinion littéraire. J'aimerais bien con­naître vos impressions. On ne sait pas assez l'effet que peuvent produire sur des enfants les « hommes célèbres ».
Je soupçonnai fort Gide, disant cela, de penser à l'effet qu'il produisait lui-même sur les enfants. Il s'intéressait à ma vision pour mieux connaître celle des êtres qu'il regardait d'une certaine manière. Un jour il me demanda :
— Quel est le premier livre de Valéry que vous ayez lu ?
— Les Moralités.
— Ce n'est pas une lecture pour enfant ! Vous n'avez pas dû y comprendre grand'chose.
— Je sentais que c'était bien écrit. Les enfants sont très sensibles au beau langage.
— Mais le sens, tout de même...
— Évidemment, je n'ai pas insisté. J'ai refermé assez vite le livre, mais non sans avoir été frappé par une réflexion que, depuis ce jour, je sais par cœur : « Vous êtes d'un parti, mon ami, c'est-à-dire que vous applaudissez ou injuriez contre votre cœur. Le parti le veut. »
— Comment avez-vous pu être intéressé par une phrase sur la politique ? Vous aviez déjà la notion de ce qu'est un parti ?
— C'est une notion qu'un Français a la possi­bilité d'apprendre très tôt... Et puis, à cet âge-là, je rêvais de politique comme on rêve d'aventures.
— Cela revient au même.
— Je voyais dans la politique un monde fabuleux, peuplé de héros. Naturellement, je me sentais déjà héros moi-même. La réflexion de Valéry avait trou­blé l'ordre naïf de mes conceptions. Pour la pre­mière fois, dans le conte de fées s'infiltrait la réalité. Un parti, ça ne pouvait correspondre qu'au cœur. Alors, je me demandais comment, parce qu'on était d'un parti, on était forcé d'applaudir ou d'injurier contre son cœur.
— Maintenant, vous ne vous le demandez plus.
— En effet. La question ne se pose plus. Il se trouve que... j'en ai pris mon parti, le seul parti que j'aie pris finalement.
— Le seul à prendre ! Moi j'ai cru un moment avec une certaine ingénuité que je pouvais me donner à un idéal sans adhérer à un parti. Le parti ne me l'a pas pardonné. Enfin, ceci est une autre histoire... Toujours est-il que c'est Valéry qui, le premier, vous a éclairé sur la réalité de la politique ?
— Oui, et il a eu l'occasion de le faire avec beau­coup plus de netteté quelques mois après mon essai de lecture des Moralités : je venais d'avoir treize ans, j'avais acheté avec mes économies un exem­plaire sur beau papier d'un de ses recueils d'aphorismes. Je l'emporte avec moi un jour où je vais jouer rue de Villejust. Je lui demande de bien vouloir y mettre une dédicace. Il me dit : « Qu'est-ce que tu veux faire quand tu seras grand ? » Je lui réponds sans hésiter : « De la politique. — Et pour­quoi ? — Pour diriger le monde. — C'est en effet une raison. Eh bien ! je vais t'écrire une dédicace qui se rapportera à ta vocation. » II rédige une longue phrase, me tend le livre et, comme je ne sais pas si je dois ou non prendre tout de suite connaissance de la dédicace, il me dit : « Tu peux lire. » Et voici ce que je lis : « Toute politique implique une cer­taine idée de l'homme et même une opinion sur le destin de l'espèce, toute une métaphysique qui va du sensualisme le plus brut jusqu'à la mystique la plus osée. » Valéry me regarde en souriant : « Tu comprends bien ? » Je ne veux pas lui avouer que la pleine valeur de certains mots, m'échappe, en particulier celle des mots impliquer, métaphy­sique et de l'expression le destin de l'espèce. Je m'ac­croche aux deux termes qui s'opposent et font image en moi : sensualisme et mystique. « Oui, je com­prends. » Et lui, posant gentiment sa main sur mon épaule : « Tu comprendras encore mieux plus tard. » Gide me dit :
— Quel admirable raccourci de ce qu'est la poli­tique ! Et quelle exquise façon de satisfaire un enfant, en le mystifiant !
— Valéry avait raison : j'ai encore mieux compris « plus tard ». Et c'est une « certaine idée de l'homme » qui m'a finalement détourné de la politique.
Gide répéta, comme un écho méditatif :
— Oui, une certaine idée de l'homme... Il est dommage que tant de ceux qui se mêlent de poli­tique aient une idée confuse de l'homme. Il est dommage aussi que ceux dont les idées sur l'homme sont précises ne parviennent pas à les accorder entre elles pour s'accorder entre eux. Valéry savait décou­vrir et analyser tous les désaccords. Il faudrait pour­tant que les esprits lucides ne se bornent pas à faire de la dissection en salle de cours.
— Vous croyez à la nécessité d'une chirurgie avec tous les risques qu'elle comporte quand elle veut innover ?
— J'y crois profondément.
— Vous voulez donc être dans la salle d'opéra­tion ?
— Oui. Et puisque je ne suis pas capable d'être un chirurgien, je voudrais au moins être un assistant.
— Valéry n'a désiré assister qu'en spectateur.
— Moi, c'est en aide que je veux assister. »

(Robert Mallet, Une mort ambiguë,
essai, NRF, Gallimard, 1955, pp. 103-107)